ABIERTA LA INSCRIPCIÓN AL SEMINARIO "ESPACIO ESCÉNICO" DICTADO POR Rubén Szuchmacher y Graciela Schuster

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DOCENTES: Rubén Szuchmacher- Graciela Schuster

DÍA Y HORARIO: lunes de 16 a 18 h

Duración: 14 de abril al 14 de julio

 

 

PROGRAMA

  1. Fundamentación y Propuesta pedagógica

El propósito fundamental de la materia es la de constituir, en la reflexión y en la práctica, los conceptos teóricos que sustentan los principales estudios del espacio en vinculación con la percepción. 

En este sentido, las características del hecho teatral desde el punto de vista espacial se construyen considerando tres aspectos importantes. Estos tres aspectos se entienden como la caracterización de un concepto amplio del teatro. Dentro de este concepto amplio, es decir aquello que en la contemporaneidad se puede entender como arte performática, se desarrolla una relación material. Dicha relación material, que posee forma y contenido, se  sostiene en el espacio escénico que se constituye en cruce inicial de los debates, tanto generales como particulares que tratan esta materia.

 

Por ello se considera

 

  1. El espacio como lugar de encuentro del sistema perceptivo. Para poder ver, observar, analizar el espacio es necesario categorizar, es decir configurar aquellos conceptos que nos permiten conocer y entender la relación entre el espectador y la escena. La percepción se considera la acción de configurar conceptos por medio de organizaciones de selección, abstracción y combinación de elementos o materiales provenientes de mundos artísticos y extra artísticos diversos.

 

  1. El espacio como política. Ubicación del lugar del encuentro en el seno de una sociedad determinada. En este sentido las marcas constitutivas se determinan por los procesos históricos que sostienen a los diversos espacios y espectadores.

 

  1. El espacio como estética. La construcción de problemas centrales de los materiales artísticos apoyados en la reflexión conceptual. En este sentido los aspectos topográficos de la configuración del lugar del espectador y de la escena se observan a partir de contenidos estéticos y construcciones artísticas (arquitectura, diseño, etc.)

 

 

  1. Objetivos

 

  1. Objetivos generales

1. Construir un espacio teórico, de debate y producción, en torno de la reflexión sobre el espacio escénico. 

2. Desarrollar la capacidad analítica de las/es/os estudiantes con el fin de reflexionar sobre el espacio teatral. 

  1. Objetivos específicos

1. Adiestrar en la percepción del espacio en función de los estudios tanto teóricos como de la puesta en escena y dirección teatral.

 

 

  1. Unidades temáticas

     

Unidad 1

Características específicas de los espectáculos preformativos.

Su concepción general y específica. Teatro, danza, ópera. La simultaneidad espacial. 

La construcción de la relación como concepto perceptivo.

 

Unidad 2

Espacio escénico.

Morfología del espacio: frontal, circular, itinerante. Espacio de la ficción, espacio del espectador.

Aspectos denotativos y connotativos de los espacios. El espacio teatral en el encuentro de lo denotativo y connotativo.

 

Unidad 3

Problemática del espacio en la puesta en escena

Las dinámicas espaciales. Relación entre tensión y distensión en el espacio. Composición espacial. Planos, niveles, profundidad. Los cuerpos en el espacio. Relación narración-cuerpo-espacio.

Aspectos o problemáticas de esas marcas en la literatura, la música y las artes visuales.

 

Unidad 4

Síntesis histórica de los espacios teatrales 

De los griegos a las vanguardias del siglo XX. Relaciones entre espacio y construcción.

Estudios en relación con sus condiciones de producción.

 

Unidad 5

Estudios de casos

Teatro griego y romano, medieval, siglo de oro, moderno.

Características particulares del espacio escénico. Hipólito de Eurípides, La Moralidad del cojo y el ciego de Autor Anónimo, Casa con dos puertas mala es de guardar de Calderón de la Barca, La Gaviota Chéjov.

 

  1. Sistema de evaluación

La cursada proyecta trabajos de análisis de los espacios históricos estudiados a partir del estudio de cada uno de los casos. 

 

  1. Bibliografía específica obligatoria

 

Unidad I

APPIA, ADOLPHE. (2000) La música y la puesta en escena. La obra de arte viviente. Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena de España: Madrid.

SZUCHMACHER, RUBÉN (2015) Lo incapturable, Random House: Buenos Aires

FURIO, VINCENÇ, (1991) La arquitectura, en Introducción a la Historia del Arte. Fundamentos teóricos y lenguajes artísticos, (1990), Barcanova; Barcelona, temas universitarios.

ROTH, LELAND M., Entender la arquitectura, sus elementos, historia y significado, Barcelona, Editorial Gustavo Gilli, 2010.

 

Unidad II

ARENDT, HANNAH ¿Qué es la política? (1997) Paidós: Barcelona.

LAGARCE, JEAN-LUC (2007), Teatro y Poder en Occidente, Buenos Aires, Editorial Atuel

SZUCHMACHER, RUBÉN (2015) Lo incapturable, Random House: Buenos Aires

 

Unidad III

SCHULZ, CHRISTIAN NORBERG (1980) El significado en la arquitectura occidental, Volumen 1, 2, 4, 5. Buenos Aires, Ediciones Summa.

CRUZIANI, FABRIZIO (2005) Arquitectura teatral, D.F. México, Segunda Edición.

LUNA, Alejandro, Espacios Isabelinos

TORRES MONREAL (1997), Francisco, Historia Básica del Arte Escénico Ediciones Cátedra: Madrid

 

Obras de teatro

Hipólito de Eurípides

La moralidad del cojo y el ciego. Autor anónimo

Casa con dos puertas mala es de guardar de Calderón de la Barca

Hamlet de William Shakespeare

La Gaviota de Anton Chejov

 

Bibliografía general

AAVV. Investigaciones sobre el espacio escénico. Comunicaciones 4. (1970) Alberto Corazón Editor: Madrid,

ARNHEIM, RUDOLF (1980) Arte y percepción visual.  Alianza Forma: Madrid.

BACHELARD, GASTON (1957) La poética del espacio. Fondo de Cultura Económica: Buenos Aires.

GORDON CRAIG, E. (1987) El arte del Teatro. Editorial Gaceta: México-

JAVIER, FRANCISCO (1998) El espacio escénico como sistema significante, Editorial Leviatán:Buenos Aires.

TODD, ANDREW y LECAT, JEAN-GUY (2003). El círculo abiertoLos entornos teatrales de Peter Brook. Alba Editorial: Barcelona

 

Este evento no posee actividades.